ロスジェネはえてしてこだわりすぎる

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びーむ色調補正3

出てこい歌メン


ひとつ前の記事とも関連しますが、これからの乃木坂に求められることのひとつが歌唱力。

多くの楽曲でオリジナルメンバーが卒業し、まあストレートに言えば生歌(被せ含む)の比率が高くなっています。まして2019年に卒業したメンバーのうち衛藤美彩、伊藤かりん、桜井玲香はいわゆる歌メンでした(ゆったん、ゴメン笑)
さらに2020年卒業の井上小百合と白石麻衣も歌えるメンバーです。

被せにしろ純生歌にせよ、ライブをやる以上はある程度の歌唱力が必要になる。

バスラの4日間、伊藤純奈と久保史緒里は大車輪の働きでした。

逆に言うと純奈と久保ちゃんだけに頼っている(恐らく、運営が)のは正直、がっかり。
歌えるメンバーはもっと積極的に歌ってほしいし歌わせてあげてほしい。

3期生の中ではかなり歌えるのが岩本蓮加。アンダラ行っている人ならご存じでしょう。
前の記事でふれた中村麗乃ももちろん期待できます。
特別上手いわけではないですが与田祐希も実はそこそこ歌えます。彼女の場合、自信がなさそうなのでスタッフが上手くそこを伸ばしてあげるといいのでは。

4期では賀喜遥香が完全にそのラインに乗っていますが、前にも書いたように私の4期イチオシ歌唱メンはしばゆうこと柴田柚菜。リズム・ピッチとも安定感があり安心して聴いていられます。
清宮レイもなかなか良いです。しばゆうと笑顔満開の歌うまコンビですね。

4期ライブの記事でも書いた通り、4期は全体にそれなりに歌えるメンバーが多いです。
『乃木坂工事中』のお披露目で弾き語りを披露した掛橋沙耶香もいますしね。

まあ何期生であっても、歌メンが不足していることを認識して「自分、歌えます」とアピールするメンバーがでてきてほしいものです。

現在の乃木坂において「歌が上手い」という理由だけで選抜に入れることはないでしょう。でもライブでは間違いなく歌えるメンバーが求められています。そこではっきりと力を見せればきっとファンは増える。

今回伊藤純奈が見せた存在感。これに続くのは誰でしょうか。

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「可愛いの天才」が見せた歴史と責任感


真夏の全国ツアーに比べメンバー間の登場頻度に偏りがあった今回。

特に4期生は遠藤さくら、賀喜遥香、筒井あやめの3人以外はほとんど出番がありませんでした。

既に書いた通り全曲披露という縛りと準備期間の都合と思われますので今回はやむを得なかったのでしょう。

幻となった2020年5月の白石麻衣卒業コンサートではどんなセットリストでそれぞれのメンバーにどのような出番が準備されていたのでしょう。

まいやんのユニット曲は全部やるとして、そこであまり接点のなかった色々な後輩と絡んでほしいですね。いつか開催できる日を楽しみに待ちたいと思います。チケット取れる気がしませんが笑


この日、特に印象に残ったメンバーをひとり挙げるとすれば星野みなみ。

『Against』と『ぐるぐるカーテン』で生駒里奈の不在を埋めていました。

あの無我夢中だった最初の頃、隣でその姿を見てきた彼女。
「偉いねえ」の彼女が凛々しい表情で中心に立ち『Against』のソロダンスを踊っている。

その姿にはやっぱり、ちょっとグッとくるものがあります。

もう1期は本当に少なくなって。この日は白石麻衣不在、井上小百合もほとんど出番なし。
そんな中で彼女が見せた歴史。そして責任感のようなもの。

まだまだ、齋藤飛鳥をひとりにしないであげてほしいです。



推しの最後を見送るということ


井上小百合にとって、この8thバスラがアイドルとして行った最後のライブになりました。

さゆ自身は翌日も出演したけれど、私はこのDAY1のみの参加でした。

8年半応援してきた推しが、代表曲である『あの日 僕は咄嗟に嘘をついた』を最後にパフォーマンスする姿を現場で観れたので悔いはないです。

そして自分個人として観た推しの最後の姿がデビューシングルってのもなかなか胸に迫るものがありました。

最新シングルで始まり、デビューシングルで終わる。
4DAYSの1日目ですが、なんというかある意味バスラとして完結していました。

やっぱりバスラって特別です。(以前に「やっぱり神宮は特別」と書きましたが笑)

なんというか、どうしたって思い出がよぎるんですよね。

あのメンバーがいないとか、あのライブでのこの曲は凄かったとか。
でもそれが嫌じゃない。懐古厨でも現状の否定でもなく、美しい思い出と美しい現在の幸福なオーバーラップ。

そりゃ正直私だって、『行くあてのない僕たち』をさゆまり以外の誰かが歌うのは拒否反応があります。でも過去に歌ったメンバーたちみんなが先輩と楽曲への敬意を言葉にしてくれているのを見ると、心から嬉しく思います。

上手く表現できませんが、自分にとってはさゆまりの『行くあて』が至高だけれど、それでも意味のある二人組が意味を持って歌ってくれればそれでいいと思うんです。さゆまりとは別の物語を持つふたりが、自分たちの何かと重ねて自分たちなりの解釈で歌ってくれれば。

それがまた誰かの新しい思い出になるのでしょう。

そうやって歴史が続いていけば素晴らしいですね。


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びーむ色調補正3

オープニングは最新シングルだった


4DAYSのオープニングを飾るのが4期生遠藤さくらセンターの『夜明けまで強がらなくていい』。彼女の地元だから、ってことはもちろんあるんでしょう。でもこれを持ってこれるのが今の乃木坂の強さだと感じました。

歴史をたどるバースデーライブで、その歴史が最も浅いメンバーを中心にした楽曲をド頭にして、にもかかわらず大盛り上がり。

あの頃のことが好きで、今も好き。
なんていうか、理想ですね。

本当に、史上初めて世代交代に成功したアイドルになるんじゃないか。そう思わせました。

その勢いのまま各期曲。

…と思いきゃ2期は『ボーダー』でした。まあ2期生曲は3曲で1日分足りないから仕方ないんでしょうが、この使い方はちょっとなあ。

この曲は思い入れの強いファンも多いし、ちょっと特別だと思うんですよね。やっぱり「ボーダー組」で披露してほしかった気がします。既に卒業を発表していた佐々木琴子が欠場しているならなおのこと。『バレッタ』か『嫉妬の権利』の方がよかったんじゃないでしょうか。

続いて生田絵梨花のコーナーになるわけですが、ここで今年のバスラの傾向のひとつが明らかになります。

ユニット曲において、卒業メンバーの穴は基本そのまま空けておく。

生生星の『ここじゃないどこか』『満月が消えた』は生ちゃんと星野みなみがふたりで。
そして『ぼっち党』も桜井玲香抜きのふたりでの披露でした。
話がそれますが個人的には『ぼっち党』良かったなあ。この曲出た当初は「なんで歌唱メン揃えてこんな歌を聴かせない曲なんだよ」と思いましたが楽しそうに歌うふたりを観てたらそんなことどうでもよくなりました。

この後の『告白の順番』や『2度目のキスから』も同様。
「女子校カルテット」なのにふたりなのはなんか切なかったですね。とはいえこのユニット自体が4人の関係性からできたものなので頭数だけそろえても意味がないでしょう。

そして伊藤万理華も西野七瀬もいない『Another Ghost』に至っては齋藤飛鳥ひとり!

なんという大胆な采配。

2019年夏の全国ツアーの「ミュージアムコーナー」について、以前の記事でこう書きました。

 もう多くの楽曲でオリジナルメンバーはいない。
 だから期別曲とか誰かの代名詞とか、そういうのに縛られるのはもうやめにして、それよりも今いるメンバーと楽曲、両方の個性を活かしたベストな表現を目指す。

 「メンバー志向」から少しだけ「楽曲志向」へ舵を切ったこの方向性は絶対に正解。

しかし全曲披露のバスラでそれはさすがに無理。ということでこの判断となったのでしょう。



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さくかきあやめん、よだももくぼした、そして中村麗乃


最初のユニットコーナーで、この日のハイライトのひとつがありました。

『Rewindあの日』。

オリメンは西野七瀬・桜井玲香に若月佑美。もの凄く画的に強いしシャープな3人です。

全員が卒業してしまったこの曲、イントロに続いて登場したのは遠藤さくら・賀喜遥香・筒井あやめの4期フロント3人。大歓声にドームが揺れます。

オリジナルの切れ味はもちろんないし、洗練されてもいない。まだ素材段階。
なのにどこかスタイリッシュ。強い。強いです。

堂々たるパフォーマンス。シルエットの美しさ。やっぱり乃木坂伝統の「骨格の美しさ」が継承されている気がします。

そして強さ、という意味ではやっぱり『言霊砲』の破壊力が別格。

いもうと坂=大園桃子、久保史緒里、山下美月、与田祐希。4者4様のビジュアルとキャラクター。実は全員はっきりした特徴のある声。なのに並んだ時に収まりが良い絶妙なバランス。その背後にある同期の特別な関係性。

はっきり言って無敵でしょう笑

個人的にはこの曲を聴いてるとサビでぞのっちがギリギリのキーで歌う「ブツブツ言ってる~」待ちになります。



もうひとつ、どうしても触れておきたいのが『私のために 誰かのために』。

これは伝統的に「歌唱メン」によって歌い継がれてきた楽曲です。オリジナルは衛藤美彩、川村真洋、桜井玲香、白石麻衣、高山一実の5人。

この中で唯一この日出演していたかずみん。
ともに登場したのは伊藤純奈、久保史緒里、賀喜遥香。3人は2019年の全ツで生田絵梨花と「ノギームガールズ」として『Dear white rice』を歌った、いうなれば各期を代表する歌メンです。

そしてもうひとりは、中村麗乃でした。

ちょっと感動しました。

これファンは嬉しいですよね。
これまで決して前に出る機会が多かったわけではない彼女が名うての歌うまメンたちと並んで乃木坂屈指の名バラードを任せられたという事実。

舞台での経験を重ね、着実に力をつけているであろう彼女。
ビジュアルもかなり洗練されてきており、スタイルは元々抜群。もっと人気が出ていいメンバーのひとりだと思います。

ひとり1曲ずつでいいので、こういうユニット曲に抜擢してスポットライトを浴びる場面があると嬉しいですね。

彼女がモニターに映し出された瞬間のどよめきと、それに続く好意的な歓声。
乃木坂ファンの暖かさも感じられたシーンでした。


完全に蛇足ですが、なぜにラストのサビで久保ちゃんはシャウトしないんでしょう?
2018年末のアンダラ武蔵野の森で観客に鳥肌を立てさせたあの歌声がもう一度聴きたいです。




続きます。

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びーむ色調補正3
乃木坂46バースデイライブ、通称バスラ。

これまでに発表された全曲を披露するというクレイジー極まりない笑レギュレーションを自らに課す荒行ですが、その中で様々な名場面や伝説が生まれてきました。個人的にも忘れえぬ思い出がいくつもあります。

今年の舞台はナゴヤドーム。4DAYSの初日のみ何とかチケットを確保して行ってきました。

初日は生田絵梨花リサイタル


1日だけなので自分の好きな曲をやってくれるかドキドキだったのですが、こんなセットリストでした。

Overture
01. 夜明けまで強がらなくていい
02. 夏のFree&Easy(堀センター)
03. ハウス!
04. Against(星野センター)
05. ボーダー
06. 思い出ファースト
07. Tender days(遠藤センター)

08. あなたのために弾きたい
09. 命の真実(生田・高山)
10. 雲になればいい(生田・純奈・久保)
11. 新しい花粉(生田・久保)
12. ぼっち党(生田・久保)
13. ここじゃないどこか(生田・星野)
14. 満月が消えた(生田・星野)
15. ショパンの嘘つき(生田・松村)
16. 低体温のキス

17. 知りたいこと
18. なぞの落書き
19. Am I Loving?
20. 告白の順番(秋元・中田)
21. Rewindあの日(遠藤・賀喜・筒井)

22. 新しい世界
23. 風船は生きている
24. 月の大きさ
25. ダンケシェーン
26. 僕の思い込み
27. 設定温度
28. 今、話したい誰かがいる(高山・新内センター)

29. 曖昧
30. 三角の空き地
31. 言霊砲
32. 僕の衝動
33. 2度目のキスから(秋元・鈴木・渡辺)
34. 無表情
35. 初恋の人を今でも
36. 私のために誰かのために(高山・純奈・久保・中村・賀喜)
37. Another Ghost(飛鳥)

38. 不眠症
39. バレッタ
40. アンダー(北野センター)
41. あの日 僕は咄嗟に嘘をついた
42. 自惚れビーチ

43. おいでシャンプー(飛鳥センター)
44. 13日の金曜日(樋口センター)
45. 転がった鐘を鳴らせ!
46. 僕のこと、知ってる?
47. 何度目の青空か?

EN
EN1. 人はなぜ走るのか?
EN2. 生まれたままで
EN3. コウモリよ
EN4. ぐるぐるカーテン(星野センター)

全51曲の超絶ボリューム。なんてお得。

すごくざっくり書くと、オープニング3曲でぶち上げて、そこから各期1曲ずつ。
続いて怒涛の生田絵梨花リサイタル。さらにユニットコーナーと集団曲を2セット。
そこからエンディングへ、そしてアンコールという流れでした。

欠席は白石麻衣と佐々木琴子のふたり。

ライブ直後の感想は「セトリ地味!なのにめちゃめちゃ楽しい!」でしたが、今改めてセトリを見るとそんなに地味じゃない気がしてきました。

『ハウス!』『ダンケシェーン』や『おいでシャンプー』という沸き曲はやってますしね。

『他の星から』『三番目の風』『あらかじめ語られるロマンス』や『きっかけ』あたりの定番曲がこの日に披露されなかったのが「地味」という印象の原因かもしれません。

この日は大前提として唯一の生田絵梨花参加日ということで、上にも書いた通り「生ちゃんリサイタル」の様相でした。ジャイアンばりです笑

まあ全曲披露ですからこうなりますよね。個人的には生ちゃん好きなのでまったく問題ありません。

そして白石麻衣がDAY3と4の参加なので『ガールズルール』『インフルエンサー』『シンクロニシティ』といった彼女のセンター曲もこの日は外れています。大好きな『立ち直り中』を聴けなかったのは残念ですが。

シングル24枚を4日で割るので各日6曲。実際には最終日に25枚目シングル『しあわせの保護色』が披露されたので初日だけ7曲でした。


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選抜メンバー中心の構成


過去のバスラとちょっと違うと感じたのがポジション。

バスラは極力オリジナルメンバー&オリジナルポジション重視で卒業生の部分は後輩が埋めるのが原則でした。そして基本的にオリメンのスライドはなし。(齋藤飛鳥だけ例外的に好ポジへスライドしますが)

前年の7thバスラでは相対的に持ち歌の少ない(=選抜常連ではない)3期生メンバーが卒業した1期生のポジションをうまく埋めていた印象があります。

しかし今回はどちらかというと真夏の全国ツアー的に「その時点での選抜メンバーを基本とする」スタイルでした。

大人数での曲は24thの選抜がメイン。
これはいよいよオリメンとポジの空きが多すぎてまかなえなくなってきたことを意味しているのでしょう。

そこを例えば4期生たちに埋めてもらおうとすると新たに振り入れする部分が多すぎるし全体のバランスも不安が残る。かといって周囲と合わせるための時間も限られている。

であればむしろ直近のライブでその楽曲をパフォーマンスしたメンバー=選抜にそのままのポジションでやってもらう方が短時間で対応できる。こんな判断だったのだと思います。

ただ結果としてこれまで以上にメンバー間の出番に差がついてしまったように感じました。

ここはファンとしても(恐らく運営にとっても)ジレンマですね。

全曲披露という無謀なチャレンジを毎年続けてくれていることには心から敬意を表したいです。できることなら続けてほしい。

でももちろん特定のメンバーの負担が増えすぎて故障したりパンクする姿は見たくない。

現在の乃木坂のスケジュールで200曲のライブを行なうということ自体がそもそも奇跡的なんだよなあ、と改めて感じました。


続きます。

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